同为视觉艺术，电影与绘画之间有一种令人着迷的互动感。电影导演经常借助绘画作品来塑造其影片中的影像与内涵。电影借鉴名画怎么玩？一起来看看！

绘画：《巴别塔》（作者：老布勒哲尔）

电影：《大都会》（导演：弗里茨·朗）

弗里茨·朗的《大都会》显然借鉴了布勒哲尔的《巴别塔》，尽管这幅画的故事源于圣经。电影中，玛利亚给在地底工作的工人们布道时讲述了巴别塔的故事，提及“少数人的赞美诗如何变成了另一群人的苦难”。外表光鲜，实则摇摇欲坠的高楼大厦该是什么样子？弗里茨·朗没有搜集到很多影像上的参照，最终将目光放到了艺术编年史中。

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绘画：《秋千》（作者：让·奥诺雷·弗拉戈纳尔）

电影：《魔发奇缘》（导演：内森·格雷诺）

《魔法奇缘》执行制片人格兰·基恩谈到了让电影画面拥有传统手绘迪士尼动画那般“浪漫而葱茏”的质感的方法：“动画师凯尔帮我们找到了弗拉戈纳尔式的女孩儿荡秋千的感觉……并把它用CGI 技术制作出来，然后再以手绘的方式呈现，这样视觉上就像一个二维的画面突然动起来了，从而它就既保有视觉上的深度，又保留了水彩的柔软、圆润的曲线。凯尔真的让我相信我所想要的效果都是可以做到的……你可以在迪士尼的绘画世界里畅游。

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绘画：《穿蓝衣的男孩》（作者：托马斯·庚斯博罗）

电影：《被解救的姜戈》（导演：昆汀·塔伦蒂诺）

观众猜测，姜戈身着蓝色绸缎搭配褶皱袖边的套装，可能是因为导演觉得蓝色与角色很搭。然而，服装设计师道出了背后的真相：“导演在剧本中描述姜戈穿的衣服是浅灰色的。但我说，这我做不到。浅灰色太有70 年代的感觉，不管我用什么材料做这件衣服，它看上去都会有一种涤纶的廉价感。为了成功说服导演，我给他看了一张托马斯·庚斯博罗画的《穿蓝衣的男孩》。他看见后想了想就说，那就弄得就像蓝衣男孩那样吧。”

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绘画：《光之帝国》（作者：雷尼·马格利特）

电影：《驱魔人》（导演：威廉·弗莱德金）

在这部令人毛骨悚然的1973 年恐怖片《驱魔人》标志性的画面里，主角马克思·冯·叙多站在深夜中的一盏路灯旁，明亮而神秘，与比利时超现实画家马格利特的这幅《光之帝国》中怪异诡谲的灯光相呼应。在画作中，天空是白日而地面是黑夜，与电影里自然中的绝对黑暗包裹着象征神之光明的神父莫林，形成一种对应和隐喻。

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绘画：《克里斯蒂娜的世界》（作者：安德鲁·怀斯）

电影：《天堂之日》（导演：泰伦斯·马利克）

泰伦斯·马利克敏锐地抓住了安德鲁·怀斯画作《克里斯蒂娜的世界》中的光线、纹理以及静谧质感，并将之运用在他那部发生在20 世纪初期德州麦场里的悲情三角恋故事中。而导演马利克与画家怀斯之间还有一个非常有趣的共同点，作为“以人物见长的画家”，怀斯也如马利克那样，被评论家形容为过于“多愁善感”。

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绘画：《奥菲莉娅》（作者：约翰·埃弗里特·米莱斯）

电影：《忧郁症》（导演：拉斯·冯·提尔）

贾斯汀身着婚纱手拿捧花漂浮在水面上顺流而下的画面，灵感来自于米莱斯1852 年的作品《奥菲莉娅》——作为莎士比亚戏剧《哈姆雷特》中悲剧的女性角色，在莎士比亚时代成为了女性“迷狂”的象征。在拉斯·冯·提尔的电影中，这一画面暗示了贾斯汀精神与内心的失常。

来源：古城收藏