中国有久远的文明史，有自足的传统系统，中央美术学院院长范迪安告诉雅昌艺术网记者：“中国拥有非常丰富的非物质文化遗产，非遗的当代传承、保护，包括发挥它的作用是非常急迫的一个文化课题。我们国家也采取了很多措施，这些年大力地推动非遗的保护和传承，采取了许多政策性的措施来推动这方面的进程。我觉得这是一个非常重要的、新的文化建设的气象。

但是，另外一方面我们也看到在非物质文化遗产的生产性保护中，往往容易出现‘隔代退化’的状况，也就是说新一代的传承人可能在一个现代生活条件下对非遗的技艺也好，对非遗的技巧、艺术、工艺等等，包括对非遗传统的这种文化气息，往往比较难以更加正宗地传递下来，这就促使我们面临一个课题，如何在非遗传统的生产性保护中，找到更多促进它有效展开的因素。

另外一个方面就是涉及到我们当代艺术的创作，当代艺术的创作如何能够真正介入本土的文化资源和艺术传统形成具有中国观念、东方观念以及我们自身的一种表现方式的形态。这是整个当代艺术界这些年来，一种新的自觉。中国的当代艺术不能够完全按照所谓的西方的路线走，也不能完全走所谓的国际化路线，应该通过对本土资源的研究与转换形成当代艺术的中国方式。有人曾经用了‘当代艺术的中国方式’这样一句话来形容我们现在面临的课题。

对于中国当代艺术的独立性与传统资源的当代转化，已经与很多艺术家的时间案例，有认同者，有另辟蹊径者。。传统的社会有大量的宗教仪式，大量的节庆来形成对传统的工艺美术的需求。今天的现实生活中失去了这些传统技艺所依托的自足的生态系统。很多传统的技艺，其功能被电影电视之类的科技产品所取代了，所以传统技艺要生存下去需要重新定义自己的任务，重新去寻找自己的技艺。

来源：觉尘文化