【开栏的话】

在近年，我国美术馆事业快速发展的大背景下，本刊从本期起推出“美术馆建设众家谈”栏目，不定期围绕美术馆建设这一话题，邀请美术界专家、美术馆从业人员以及广大读者参与，就当前美术馆发展中的各种现象、问题展开讨论，以推进美术馆专业化建设，促进我国美术生态健康发展。

共享资源，合作发展

从中央美院美术馆展览看图书馆与美术馆的关系

□ 曹庆晖

随着全国美术馆事业在新世纪快速发展，侧重历史性、文献性、研究性、着眼于美术史专题的展览，在北京、上海、广州等文化艺术中心城市不断涌现出来，相应地，希望在艺术作品之外深入挖掘视觉资料，以有效凸显主题的历史与文化语境的要求，也随之水涨船高。由此，在文化资源最大的购藏者和服务者——图书馆与美术馆——之间形成项目合作、实现资源共享，即成为共同推动美术史研究和学术发展的一条必由之路。

中央美术学院美术馆在2008年正式投入展览使用后，即因某些展览主题需要开始向图书馆寻求资料支持和帮助，但总体联系并不多，并且图书馆也只是在制度范围内尽服务责任，并不参与展览策划工作。但是自2012年以来，情况多少开始有些改变，这种改变主要还是来自美术馆的需要。

“中央美术学院美术馆藏精品陈列 2012年/2013年”（西画部分、中国画部分）展览海报

2012年起，文化部向全国各美术馆发起举办馆藏精品展出季的项目，要求各馆立足馆藏实际，整理馆藏藏品，策划藏品展览。中央美院美术馆从不同角度切入，参加了五届展出季活动，联系起来看，以中央美院及其前身为研讨对象并构成研讨序列的策展线索始终没有变。这其中有一个因素是中央美院图书馆能够为展览选题输送相应的图书、印刷品等视觉资料，给予学术支撑。

从第一届北平艺专西画展开始，美术馆就与图书馆在资源共享方面有需求和合作。美术馆基于馆藏研究展览的工作开展，积极寻求图书馆在资源方面给予配合辅助，使两馆之间的资源对接与协调较之以往有所加强。在日常借阅服务之外，图书馆如何利用藏书自主开展历史认识和重审、知识修正和传播，一直是图书馆力图着手的工作。

虽然限于各方面原因，图书馆还不能一步到位地实施这样的工作，但我们已更加有意识地开始将图书馆馆藏书籍资料与美术馆馆藏作品资料加以一体考虑，并希望在适合的主题里尽可能将图书馆馆藏书籍资料纳入展览藏品主题的结构叙事中，而不只是满足于烘托展览主题需要的特定历史氛围或丰富展览主题需要的其他历史细节，尽管这是图书为内容的主题应有之义，但图书自有的内涵以及图书与图书之间相互构建的学术逻辑远不止于此，进入项目展览的图书馆藏图书资料严格来说不是美术馆藏作品资料的附属或陪衬，而是与美术馆藏作品资料同具分量同样珍贵的文化遗存，二者之间相互依存呼应，但又各有自身不可被替代存在的逻辑，它们在文史价值上不是孰主孰次而是互为主角的关系。

这里提供一个案例，就两馆之间进行资源利用和合作做些交代。

“会师：从北平艺专、延安鲁艺到中央美院（1936—1953）”展览海报

2014年策划“会师：从北平艺专、延安鲁艺到中央美院（1936—1953）”时，其中的一个主要内容是要交代新中国成立之后，中央美院在美术教学上的重大转变就是突出年连宣创作。美术馆在这方面有足以代表当时美术界年连宣创作水平的精品收藏，但原作的存量不多，不足以客观说明问题。不过，美术馆收藏所欠缺的，恰是图书馆收藏所能弥补的。中央美院图书馆所藏宣传印刷品资料，基本上涵盖了上世纪五六十年代的宣传画以及当时被用于宣传的所有画种代表作，黄均的《人民政治协商会议上新疆代表向毛主席献礼》，李琦、冯真的《伟大的友谊》、张仃的《新中国的儿童》，詹建俊的《好庄稼》，彦涵的《我们衷心热爱和平》等36张20世纪50年代初期出版且富有影响的印刷品资料，构建了与美术馆所藏原作呼应并存同时又葆有图书馆藏宣传品自身特性的逻辑关系。通过美术馆需求、图书馆配合、以美术史主题性研究展览这种模式实现的资源共享合作，弥补了美术馆单独一方资源的短板。

“会师：从北平艺专、延安鲁艺到中央美院（1936—1953）”展览现场

“藏以致用，展研结合”只是我们身处中央美院这所艺术学府并结合其美术馆、图书馆的具体条件所尝试和形成的一种“资源共享、服务学术研究”的方式。

这种资源共享、服务学术的合作方式是以展览为形式、以作品和图书共为“史料”和“主角”，共同触摸历史，一体讨论问题。这对于图书馆藏书之益处是根据展览学术与历史主题的需要，以展列书，明晰库藏，从而对某一主题下的藏书状况及其问题和价值有更清晰的把握，而在这一过程中自然也就对某些缺漏的图书会有所反映，实际上也就提醒采编馆员要有的放矢，精准补缺了。

“中央美术学院美术馆藏精品陈列：从木刻到版画—— 中央美术学院版画专业初建（1953-1966） 藏品藏书文献展”展览海报

由此，也给图书馆资源建设方面带来一些新的工作思路，以有学术研究和艺术史诉求的小专题展览为前导和引带，有方向有目标地查漏补缺，积极购藏新的研究成果，使有艺术史逻辑和系统的专题采集成为图书馆资源建设的一条行之有效的途径，这条途径的落实和充实，将使得图书馆馆藏图书更加贴合教学和科研前沿，反过来也更加有利于美术馆乃至美术史学术研究的深度“织补”。

（作者系中央美术学院教授、中央美术学院图书馆副馆长）

“中央美术学院美术馆藏精品陈列——传统的维度：20世纪50、60年代中央美院对民族传统绘画的临摹与购藏”展览海报

来源：中国美术报